紅木家具擦生漆有什么好處

      在明清時(shí)期，圈椅曾盛及一時(shí)，而使用到它的場(chǎng)合也多為正式場(chǎng)合，應(yīng)用范圍也比較廣，今天，筆者就來(lái)簡(jiǎn)單介紹介紹關(guān)于圈椅方面的一些知識(shí)吧。
      圈椅，因椅圈恰似羅圈，民間又稱(chēng)“羅圈椅”或“圓椅”，圈椅的造型上圓下方，外圓內(nèi)方，這暗和了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的乾坤之說(shuō)，乾為天為圓，坤為地為方，而外圓內(nèi)方則是中國(guó)傳統(tǒng)文化中所崇尚的一種品德，雖在處事上有所圓滑但卻內(nèi)在有所堅(jiān)持。它最明顯的特征則是在圈背上連結(jié)著扶手，從高到低一順而下，座靠時(shí)可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適，頗受人們喜愛(ài)！
    
      圈椅由于其造型圓婉優(yōu)美，體態(tài)豐滿(mǎn)勁健，成為了我們民族獨(dú)具特色的椅子樣式之一，而另一種中國(guó)傳統(tǒng)的椅具：交椅，也是由圈椅與胡床的變化融合而來(lái)。
      關(guān)于圈椅的由來(lái)，最早可以追溯至五代時(shí)期。有種說(shuō)法認(rèn)為圈椅的前身源頭是上古時(shí)期的孤形三足憑幾，用于席地而坐，或者是置于后來(lái)出現(xiàn)的臺(tái)座（或稱(chēng)“榻”）上使用，宋代文獻(xiàn)中有“作栲栳，屈曲竹、木為圈形扶手”的記載，在宋人畫(huà)《會(huì)昌九老圖》中則較為具體；另一說(shuō)法則認(rèn)為圈椅由交椅演變而來(lái)，交椅的椅膀后背與扶手一順而下，就坐時(shí)，肘部、臂膀一并得到支撐，坐在上面分外舒適，頗受人們喜愛(ài)，后來(lái)逐漸發(fā)展為專(zhuān)門(mén)在室內(nèi)使用的圈椅。到了明代，圈椅的背板都做成了“S”形曲線(xiàn)，它是根據(jù)人體脊椎骨的曲線(xiàn)制成的，是明式家具科學(xué)性的一個(gè)典型例證。至清朝時(shí)期，由于那時(shí)候的人們喜愛(ài)繁復(fù)的雕飾與華美的造型，原本簡(jiǎn)約的圈椅也做了大副改觀(guān)，加入了透空雕刻扶手與托泥和龜足，使得圈椅出現(xiàn)了一種華貴的風(fēng)格，因起做法起于清宮所以后世普遍稱(chēng)為皇宮椅。
    
      最后，關(guān)于圈椅質(zhì)量的優(yōu)劣好壞，我們可以通過(guò)以下三個(gè)方法進(jìn)行鑒別甄選：
     （1）看形狀
      圈椅的上半身造型是否優(yōu)美，幾乎是由椅圈的形狀來(lái)決定的。一張上品圈椅，其扶手如弓，張弛有度，看了讓人賞心悅目。圈椅扶手是由兩條太極線(xiàn)組成的，末端s處稍細(xì)，后背部分略粗，扶手的整體造型及其粗細(xì)變化讓人能感受到太極的柔勁。其次，再看靠背板的形狀，傳統(tǒng)圈椅的靠背板都是做成梯形的，上小下大，而且梯形上下兩邊尺寸差距也很講究，一般上下差距在1.7-2.1公分之間，這樣圈椅的靠背板看上去才會(huì)給人上小下大的感覺(jué)，顯得更穩(wěn)當(dāng)；
     （2）看比例
      圈椅的上下身要遵循一定的比例，上身過(guò)高會(huì)讓椅子顯得頭重腳輕，上身過(guò)低則顯得呆滯。如果下身高度不對(duì)，人坐上去很容易就能發(fā)現(xiàn)。所以，工匠制作圈椅時(shí)一般不會(huì)把下身的高度搞錯(cuò)。但上身的尺寸就比較難拿捏了。一般來(lái)講，上身的尺寸由鵝脖來(lái)決定，按照的尺寸換算，傳統(tǒng)的圈椅鵝脖為22.5cm左右；
     （3）看拼接
      傳統(tǒng)的紅木家具都采用榫卯結(jié)構(gòu)，圈椅也不例外。圈椅的椅圈是用三接楔釘榫來(lái)連接的，椅圈上楔釘榫的連接工藝也是判斷圈椅質(zhì)量?jī)?yōu)劣的一個(gè)重要因素。做工粗糙的圈椅椅圈楔釘榫的連接處可能會(huì)留下較大的縫隙，事后工人們會(huì)用鋸末粉將其補(bǔ)上，但這樣的話(huà)會(huì)留下一條明顯的黑線(xiàn)，很容易看出來(lái)。而做工優(yōu)良的榫它就不會(huì)出現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題。另外，傳統(tǒng)的圈椅拼接處楔釘?shù)男螤顟?yīng)該是正方形，因?yàn)檫@樣才能在上下左右上保持連接的穩(wěn)固性，一字型的楔釘也有用，但其效果相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)差一些。